TOP
Премьеру «Сирано де Бержерака» в МХТ имени А.П. Чехова, назначенную на 10 сентября, иначе как разочарованием не назовешь. Афиша обещает героическую комедию, историческое фехтование и высокие размышления о чести и словесных поединках, но на деле зрителей ждет не романтический театр, а интеллектуальное фехтование с фантомными смыслами, где теряется и сам Сирано, и сам театр.
Когда шпаги мешают сюжету
Пьеса Эдмона Ростана это классика, где благородство, самоотверженность и любовь переплетаются в поэтическом вихре. Однако в постановке режиссёра Егора Перегудова от этой классики остались лишь имитации. В попытке быть «современным» режиссёр превратил живую драму в философскую абстракцию. Заявление Перегудова о том, что фехтование это метафора комментариев в Фейсбуке, звучит как неловкая шутка и абсолютно не оправдывает художественное решение. Театр, который прежде говорил о вечном, теперь размышляет о цифровых перепалках и заменяет драму банальностью.
Перепридуманная реальность или утерянный смысл?
Идея «заново перепридумать мир Сирано» звучит интригующе, но реализация напоминает скорее провал, чем свежий взгляд. В этом «перепридумывании» исчезает сама суть произведения: глубина чувств, конфликт между внешним и внутренним, трагедия недосказанной любви. Всё это растворяется в холодной режиссёрской концепции, где героизм подменён перформативной декорацией, а страсть второсортным символизмом. Постановка будто бы дистанцируется от эмоций и заставляет зрителя наблюдать за героями как за музейными экспонатами.
Актёрский состав: спасение или дополнительная проблема?
Даже сильные актёры, такие как Юрий Чурсин (Сирано), Паулина Андреева (Роксана) и Игорь Золотовицкий, не в состоянии вытянуть постановку. Их игра кажется скованной и механической как будто они сами до конца не верят в тот «перепридуманный» мир, в который их поместили. Чурсин, безусловно, обладает сценическим магнетизмом, но в его Сирано не чувствуется внутренней борьбы, которая должна разрывать героя изнутри. Вместо страсти строгое соблюдение режиссёрского манифеста. Андреева красива, но холодна. Золотовицкий, как всегда, харизматичен, но играет скорее себя, чем персонажа.
Стоит ли платить за это?
Электронные билеты стоят от 1600 до 2200 рублей, при номинале 2500 3500. Даже с «скидкой» стоимость вызывает сомнения: платить немалые деньги за театральный эксперимент, где классика превращается в площадку для режиссёрских амбиций, сомнительное удовольствие. Искренности нет, удовольствия от игры тоже. От спектакля остаётся ощущение искусственной театральной конструкции, где за блеском шпаг, красивыми фразами и смысловыми «уколами» скрывается пустота.
МХТ, куда ты катишься?
Когда-то МХТ был маяком русской театральной мысли. Сегодня он превращается в лабораторию псевдоинтеллектуального театра, где главной задачей становится «осовременивание» всего подряд будь то Чехов, Достоевский или Ростан. Но за этим осовремениванием теряются эмоции, персонажи, драма, зритель. Театр перестаёт быть живым диалогом со зрителем и становится лекцией о том, как надо понимать классику. Только вот зритель не ученик, а партнёр, и он вправе выйти в антракте и не вернуться.
